last update: 04.02.2008
12" single history :
"the 12" inches discofunk-O-Graphy's place".subject: Un feeling instrumental | An instrumental feel
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Maxi-45T et faces "B" instrumentales: à cause du son médiocre et de la politiques des maisons de disques, la face "B" consistait généralement en la version instrumentale du titre phare, celui de la face "A".
La qualité sonore a toujours eue tendance a se dégrader pour un 45T dès qu'un titre allait jusqu'a 6 minutes. C'est pourquoi le format 12" devint si important. La raison de ce nouveau concept ne doit pas être seulement recherchée dans le fait que les disques offraient plus de minutage, mais aussi dans le fait que sur les 45T normaux, l'écart entre chaque "tour" du sillon était trop petit, ce qui rendait impossible la réalisation d'une qualité sonore optimale, nécessaire à la musique disco.
Comme vous avez pu le lire auparavant, les maisons de disques indépendantes, commencèrent par réaliser ces 45T. Si vous regardez bien vos premiers 45T disco, vous verrez que les face "B" incluaient souvent des versions instrumentales de 5 minutes et plus. (ex: BOBBY MOORE "Try To Hold On (Disco Version) (5:05) sur SCEPTER SPCE 12417 , ou B.T EXPRESS's "Do It (Til' Your Satisfied) (Part II)(5:52) on SCEPTER SPCE 12395, tous les deux remixés par TOM MOULTON.
Ces faces "B" instrumentales changèrent rapidement pour un autre concept : celui de "L'EXTENDED MIX SINGLE", seulement réalisés en 45T soit en vitesse 45, soit en 33. Cela permit aussi l'introduction sur le marché de chansons plus instrumentales.
En écoutant donc, la plupart de ces premières productions, vous en concluez que les face "B" étaient bien instrumentales. C'est vrai. C'est aussi dû au dernier aspect : le "7 DISCO MIX" permettait aussi de museler les droits d'auteurs et les royalties. Si il y avait une version instrumentales en face "B", les droits dûs étaient identiques. On ne payait qu'une fois pour un titre. En outre, beaucoup de productions réalisées sur 45t étaient constituées de titre enregistrés par des artistes en manque d'argent, donc fauchés pour faire un second titre en même temps.
12" inches and instrumental B-Sides : Because of poor sound quality and labels politics, B-sides rapidly consisted in instrumental versions.
Audio suffered on the 7" inch single for a 6:00 minute mix. That's why 12" pressings became so important. The reason of this new concept is not only to be found in the shake of greater record lenght. It is also because that the grooves on 7" inch were simply too close together, which obstructed the OPTIMUM SOUND QUALITY needed to appreciate DISCO music.
We saw on the previous links that independants labels began dropping those 7" inches. If you take care at some, B-Side's were frequently including more 5:00 mns instrumental versions. (e.i: BOBBY MOORE "Try To Hold On (Disco Version) (5:05) on SCEPTER SPCE 12417 , or B.T EXPRESS's "Do It (Til' Your Satisfied) (Part II)(5:52) on SCEPTER SPCE 12395, both TOM MOULTON REMIXES.
Those B-sides rapidly evolved into a new concept of 7"; "Extended Mix Single", only released on 7" format, at 45 or 33 RPM. It was also the beginning of the introduction of more instrumental songs.
Listening to most of the earliest productions, you will conlude that b-sides were frequently instrumentals. Why?. It is simply because the 7" "Disco Mix" became an easier way to track songwriter publishing & royalty Fees. If it was an instrumental version, then the royalty were the SAMES. Furhtermore, many productions on 7" singles were often recorded by artists or groups with a lack of money to allow additional recordings of a second different track for the flip side.
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